Los engaños aparentes

Acertadísimo título para la muestra de Ernesto Casero en la Casa de Cultura de Mislata. Colgada con mucha inteligencia, en esta difícil sala de forma irregular, no muy alta, plagada de columnas y con una escalera central por la que se desciende, vemos tras ésta, un dibujo que ocupa toda pared, siendo ella misma el soporte, dirigiendo la atención al abanico que comprende la visión desde el último peldaño. Cuadros y dibujos simulan encuadres simétricos que sugieren tests roschardianos. El diseño a veces te lleva a pensar en plantas a tamaño real y otras veces en ampliaciones microscópicas. Sin embargo contraponiendo esta exposición a la anterior totalmente abstracta pero de similar estrategia, simetrías, monocromías verdes y rojas, encontramos que no es tan importante la posible identificación de estructuras orgánicas sino la belleza de la composición sea esta abstracta o vagamente identificable. En este último orden, los verdes te dirigen hacia lo vegetal y los rojos hacia lo animal, y tanto unos como otro otros en un ambiente visceral y por ende sexual. Predominan los dibujos, de pequeño formato y brillante ejecución. Los cuadros son escasos pero suficientes para comprender el nuevo camino que se ha inventado el pintor. El espectacular cuadro en tonos cálidos, frente a la escalinata es el contrapunto a los verdes, y da vida a los tonos negros y grises de los dibujos, como si fuera el corazón y motor de la muestra. También hay un vídeo. Una jaula que vemos cenitalmente y se mueve, se agita sobre el suelo. Vemos su interior. Esta vacía. Tal vez sugiera que todo está a la vista y nada se oculta. Y además la jaula está pintada en otra pared. Aplanada en la pared, nos trae un segundo mensaje: la bidimensionalidad de la pintura. Independientemente de todo lo que cada uno quiera creer que Ernesto ha pintado, “recuérdese –dijo Maurice Denis- que el cuadro antes que un caballo, una mujer, una flor, es esencialmente una superficie plana cubierta de colores dispuestos en un cierto orden”.