Narrativa de la imagen en España (IV): Autores y obras. Rodrigo Fresán, Juan Francisco Ferré, Germán Sierra.

  

       4. NARRATIVA DE LA IMAGEN EN ESPAÑA: AUTORES Y OBRAS.
      Utilizaremos la lista de Mutantes como punto de partida, pero no seguiremos la etiqueta de mutantes sino la de narrativa de la imagen, por lo que añadiremos unos y excluiremos a otros.
      Debemos explicar algunas ausencias: Roberto Bolaño (1953-2003), chileno, pertenece a una generación anterior, Enrique Vila-Matas (1948), también pertenece a una generación anterior, y si bien posmoderno y español, practica lo que John Barth denominó literatura del agotamiento a partir del estilo evolucionado de W.G. Sebald (1944-2001). El título Dr. Pasavento es un guiño a una imagen incluida en Vértigo[1] (1990). Las Seis propuestas para el próximo milenio (1988), de Italo Calvino (1923-1985) cambiarán la dirección del autor de Historia abreviada de la literatura portátil (1985).
      En sentido contrario, Rodrigo Fresán (1963) aventajado autor de la narrativa posmoderna, es argentino, pero lo incluimos a modo de excepción, porque está afincado en Barcelona desde 1999, y figura en el inicio del género en España.
      De nuestra lista destacaremos a Juan Francisco Ferré y Germán Sierra, cuyas últimas publicaciones han supuesto una auténtica revolución por su calidad e innovación literaria. Agustín Fernández Mallo ha sido un éxito comercial, seguido por Manuel Vilas. Vicente Luis Mora y Eloy Fernández Porta se dedican especialmente a la crítica y al ensayo. Y a Javier Calvo, además de su hipnotizadora literatura, debemos las traducciones de David Foster Wallace.
      Además de los libros que citaremos, muchos de ellos publican crítica, narrativa y poesía, en revistas especializadas, monográficos y en sus propios cuadernos electrónicos.

      4.1. Rodrigo Fresán (1963) como hemos dicho es argentino, pero vive en Barcelona desde 1999. Su conexión con nuestra propuesta es tan importante que no sólo debemos incluirlo, a modo de excepción, sino que debemos comenzar por él. Es un posmoderno destacado cuya novela Mantra (2001)[2], se inicia negando que se pueda comenzar “Había una vez” […] “No tengo tanto tiempo ni conocimientos” […] “Empezaré diciendo que entonces éramos otros”. Esta imposibilidad de seguir con la tradición oral de los relatos absolutos es puesta de relieve por Lyotard en Misiva sobre la historia universal, citando el estudio de André Marcel sobre los cashinahuas: “He aquí la historia de…, tal como siempre la he escuchado”[3].
      Fresán en Mantra yuxtapone fragmentos en orden alfabético mediante cut-up a la manera de Burroughs, hasta conseguir contar un relato. Las piezas podrían estar ordenadas de cualquier otra forma. Contiene referencias al propio Burroughs, los personajes hacen chistes parodiando el cine “Stop, Dave”, y cita el asesinato de JFK, que todos conocemos por ser la película casera más vista de la historia de la televisión.
       Jardines de Kensington[4], es un experimento que investiga los cuentos y los efectos de su perenne oralidad. Tomando como punto de referencia Peter Pan e inventando un nuevo universo creador en torno a la obra, Fresán reinventa la historia: "Una cosa sí está clara: al final del principio, al principio del final, Peter Pan muere"[5], para liberarse así de la prohibición de olvidar, ese eterno ¿Quieres que te lo cuente otra vez?, y acabar con "una ficción aburrida de haber sido narrada demasiadas veces y a la que sólo le queda la redención de este final inesperado y definitivamente real, verídico"[6]. Bienvenidos a posmoland.
       El fondo del cielo[7] es una posibilidad al otro lado del 11-s. Si Mantra[8] pertenece al mundo post-muro, El fondo del cielo, es post-11-s. Un artefacto para salir del espacio-nada en que se vio sumido el mundo (occidental). Un "escáner"[9], para ver el exterior, en lugar de el interior. Una novela que aúna la narrativa de la imagen de Wallace con el nuevo sky-line. Al resultado de esa suma, de ese "E Unibus Pluram"[10], all together now, "todos juntos ahora"[11], Ferré lo llama Narrativa Mutante, Fernández Porta lo titula Afterpop y para Fresán habría que denominarlo, si es que no les gustan las anteriores etiquetas, posmodernidad post-11-s. O utilizando las palabras de sus personajes: "A falta de mejor nombre pero tan necesitado de nombrarlo"[12], "Porque está claro que hemos entrado en una nueva época"[13], podríamos decir que "Estamos en la Era de las Cosas Extrañas"[14].
      Publicaremos en un capítulo independiente la crítica expandida de El fondo del cielo.

      4.2. Juan Francisco Ferré (1962), Finalista Premio Herralde de Novela 2009 por Providence, ha recibido grandes elogios por esta obra. En La vuelta al mundo (2002)[15], ya juega en la brecha entre la presentación y la representación, “no basta con verla una vez, te aseguran, sin especificar si se refieren a la cinta o a la representación o a la portentosa protagonista de ambas”. Ha llamado la atención por la iconoclasta La fiesta del asno (2005)[16], nuestros versos satánicos sobre la banda terrorista ETA. Mitología contra mitología, ficción contra ficción, imaginario contra imaginario y liturgia contra liturgia. Es dinamita en la construcción del relato colectivo. Alfombras mágicas, hojas dominicales y capuchas de monaguillo, para un carnaval de postcolonialismo, postmulticulturalismo y posthumanidad.
      Y el conjunto de relatos Metamorfosis (2006)[17], en el que podemos leer “Esto ocurre en el tiempo de las cámaras”[18]. De este texto citaremos "El concursante", en torno a “un famoso concurso televisivo llamado precisamente La imagen central”[19]. “Consistía básicamente en adivinar la imagen vertebral en un conjunto desorganizado de imágenes, ser capaz de deducir las imágenes suprimidas de la secuencia principal a partir de lo mostrado o sólo insinuado en ésta”[20].
       Providence (2009), es una extensa novela que funciona como una película antes de montar. Su técnica proviene de la imagen. No hay capítulos sino tomas, insertos de realidad. Providence es una novela post-11S y post-caída del muro -queda para otro texto y lugar estudiar el antagonismo simbólico entre estos dos sucesos-. Y se permite ironizar sobre el derribo del ídolo financiero. Insistimos, “El único modo de abarcar y registrar la diferencia genuina del posmodernismo es mostrarlo a la luz del concepto de norma hegemónica o de lógica cultural dominante”[21], afirma Jameson y Ferré lo ha puesto en práctica.
      Para ello utiliza entre otras herramientas la lógica del plagio. Todo está a nuestra disposición para ser narrado de nuevo: “esta historia de falsedades sin cuento que es la historia del cine y también la mía”[22]. “Tenemos tiempo”[23] como una letanía. Pero cada uno el suyo. Una concepción del tiempo no lineal. Providence son algunas versiones de los hechos. Le dedicamos un análisis más detallado en los apéndices.
      Publica con regularidad crítica en su blog La vuelta al mundo. Recientemente ha sido censurado por Google.

      4.3. Germán Sierra (1960) después de sobresalir con algunas novelas y libros de relatos, como Alto voltaje (2004)[24] aún ha dado un salto cualitativo con Intente usar otras palabras (2009)[25]. El título del libro remite a la respuesta del buscador Google, que él denomina “el oráculo”[26], ante una búsqueda fallida. Sierra pone en juego la globalización, la tecnología y el simulacro en cada frase:

      “Se peina con los dedos, apreciando el efecto acondicionador de su nuevo champú preparado por los postmodernizados nativos de alguna isla recóndita. Presiona los párpados superiores como las yemas de los dedos índice y pulgar, como si fueran las teclas alt-ctrl-supr, para reiniciarse a una realidad desenfocada”[27], “Carlos se encuentra muy a gusto en la simulación, en el confortable anacronismo de la burocracia”[28].

     
      El escritor es excepcionalmente crítico con la publicidad, el arte contemporáneo y la televisión,

      “Su padre está jubilado y lo único que hace es ver la televisión, películas antiguas en canales de pago, porque, en el momento en que uno deja de tener que trabajar para vivir es cuando se da cuenta de que cuando la televisión no se empeña en ser la vida, la verdadera vida es la televisión”[29]. “¿Sabes?, debajo de los putos adoquines estaba la puta playa, pero ¿qué coño íbamos a hacer en la playa? ¿Castillos de arena?”[30],

     
      en referencia a las revueltas del 68 y la internacional situacionista, todo en una pregunta. Además Sierra traslada a la novela la estructura tipo de la escritura de los medios electrónicos como la de los mensajes.
     
      Ofrece amplia información en su página Germán Sierra Web.

1 Sebald, W.G. Vértigo. 1ª Edición. Barcelona: Editorial Anagrama, S.A., 2010. Schiwindel. Gefühle. 1990.
2 Fresán, Rodrigo. Mantra. 1ª Edición. Barcelona: Grijalbo Mondadori, S.A., 2001.
3 Lyotard, 2003, op.cit.
4 Fresán Rodrigo. Jardines de Kensington. 2ª Edición. Barcelona: DeBOLSILLO. 2006. Publicado por primera vez por Random House Mondadori, S.L. en 2003.
5 Fresán, 2003, op.cit.
6 Fresán, 2003, op.cit.
7 Fresán, Rodrigo. El fondo del cielo. 1ª Edición. Barcelona: Random House Mondadori, S.A. 2009.
8 Fresán, 2001, op.cit.
9 Fresán, 2009, op.cit.
10 Wallace, David Foster. "E Unibus Pluram". Algo supuestamente divertido que nunca volveré a hacer. Barcelona: Grijalbo Mondadori, S.A., 2001. Título original: A supposedly fun thing I’ll never do again. Essays and arguments. 1997.
11 Fresán, 2009, op.cit.
12 Fresán, 2009, op.cit.
13 Fresán, 2009, op.cit.
14 Fresán, 2009, op.cit.
15 Ferré, Juan Francisco. La vuelta al mundo. 1ª Edición. Sevilla: Editorial Jamais, 2002.
16 Ferré, Juan Francisco. La fiesta del asno. 1ª Edición. Barcelona: DVD Ediciones, S.L., 2005.
17 Ferré, Juan Francisco. Metamorfosis. 1ª Edición. Córdoba: Editorial Berenice, 2006.
18 Ferré, 2006, op.cit.
19 Ferré, 2006, op.cit.
20 Ferré, 2006, op.cit.
21 Jameson, 1991, op.cit.
22 Ferré, 2009, op.cit.
23 Ferré, 2009, op.cit.
24 Sierra, Germán. Alto voltaje. 1ª Edición. Barcelona: DeBOLSILLO, 2006. Publicado por primera vez por Grupo Random House Mondadori, S.L. en 2004.
25 Sierra, Germán. Intente usar otras palabras. 1ª Edición. Barcelona: Random House Mondadori, S.A., 2009.
26 Sierra, 2009, op.cit.
27 Sierra, 2009, op.cit.
28 Sierra, 2009, op.cit.
29 Sierra, 2009, op.cit.
30 Sierra, 2009, op.cit.